Окей, бумер, наконец нашел время посмотреть две серии этой вашей «Центурии». Честно скажу: не ждал от этого сериала ничего хорошего. Сюжет: на наших новых территориях действует группа юных подпольщиков (собственно, «Центурия»), которые вербуют подростков со всей России, чтобы совершать разные бесчинства.

Ну так всякое — поджигать релейные шкафы, закладывать взрывчатку, выводить из строя боевую технику. Курируют весь этот проект американцы и англичане.

Нет, не то чтобы я не верил, что так может быть. Более того: я уверен, что так и есть. Но реальность это одно, а кино — совсем другое. «Так и было на самом деле» — худший аргумент в защиту художественного произведения. Именно самые очевидные вещи, перенесенные на экран, внезапно смотрятся максимально неубедительно, а фильм становится плоским и начинает отдавать портянкой агитатора.

И знаете — я ошибся. Да, там и вправду много «актуалочки» в виде горящих релейных шкафов, а главная героиня (Виктория Маслова), наша короткостриженная валькирия из ФСБ, в самом начале выдает идеологически безукоризненный спич про западные спецслужбы, неонацистов и Бандеру. Но — это, на удивление, совершенно не мешает.

У фильма есть ритм и есть эстетика. Эстетика задается первыми кадрами: едущим по холодной Москве «Аурусом», от Кремля до Старой Площади. Кто едет, почему — неважно. Это человек из касты тех, кто удерживает порядок на огромных и неприветливых пространствах, и он на стиле.

Ритм — очень сжатый и плотный, в начале — практически как у культового «48 часов». Сериал этот явно делали те, кто любит и понимает, как работает кино. Все это создаёт то, что зовется умным словом «суггестия». Ты втягиваешься в напряженное действие, смотришь, моментально выделяя «своих» и «не своих».

К чести сценаристов — клюквы в первых двух сериях я не увидел. Никаких тарасов, которые «злые потому что злые», но и никаких притянутых за уши «мотиваций». Опять же, вывозит стиль и законы жанра. Плотному экшену ни к чему долгие объяснения. Вот наши, вот враги. Победит сильнейший.

Отдельный прикол— позывной украинского куратора «Центурии», «Акелла». Интересно, это Ринат Есиналиев, один из сценаристов, передает привет Владимиру Грубнику? Как говорится, кто поймет — тот поймет.

Единственное, что меня пока напрягает — это ход, через который рассказывается история. Там главная героиня, ФСБ-шная валькирия, сидит на допросе. Теперь уже её обвиняют в измене Родине, а она дает показания, которые и есть — основное действие. Ход, не спорю, удобный, позволяющий сохранять ритм. Где надо — даем экшена, где надо «промотать пленку» — переключаем на диалог со следаком. Но только камон, даже когда тот же прием использовали 10 лет назад в сериале «Метод», он уже казался затертым и грубо скопированным с «Настоящего детектива».

В остальном — это очень бодрое, стильное, качественное кино. Мирового, не побоюсь этого слова, уровня. В былые времена оно бы отлично шло на экспорт. Впрочем, может, еще и пойдет.